«Граница рассвета»: он, она - оно Сначала в сюжете был классический треугольник: он, она и ее муж. Муж больше мифический, чем реальный, потому что работает актером и живет в Голливуде. А она ждет его во Франции, причем тоже актриса и даже, наверное, известная, если на улице у нее берут автографы, но где она играет, кого и как, для зрителя загадка, потому что сюжет фокусируется только на любви и страданиях. Она очень мало улыбается, и когда к ней приходит не менее угрюмый фотограф со штативом и пленочным фотоаппаратом на шее, она чуть не рыдает. Потом оказывается, что оба влюбились по уши друг в друга, и она начинает страдать - еще до того, как появляется муж, а когда муж приезжает, так и вовсе впадает в унылый транс с психушкой, алкоголем и таблетками. По этой причине сюжет фильма перепрофилируется в не совсем классический треугольник: он, мертвая она и новая другая она. Но самый главный герой, вылезающий практически в каждом кадре, здесь все-таки другой – фотограф. Актер Луи Гаррель снова в образе героя-любовника, за которым волочатся девицы. У Гарреля есть свой типаж равнодушного меланхолика, который он тщательно отрабатывает в каждом фильме. Поэтому, чтобы представить, какой он в «Границе рассвета» достаточно вспомнить его предыдущие работы. Здесь обошлось без песен («Все песни только о любви»), секса с несовершеннолетними школьницами («Прекрасная смоковница») и группового секса («Мечтатели»). Но по-прежнему что бы он ни делал, его поступкам находится оправдание, поэтому про героев Гарреля нельзя сказать, плохие они или хорошие. Они всегда нейтральные. Зато все окружающее его заметно ходульно и нефактурно. Вот она, сидя на полу, пишет ему любовные письма, а он получает и не отвечает. Учитывая, что на дворе 2007 год (гласит надпись на могильной плите), странно, что она не пишет ему смс. В психушке в ее палате стоит лишь армейская пружинистая кровать, хотя, казалось бы, она знаменитая французская актриса, а ее муж и вовсе голливудская знаменитость. Все эти малозначительные, но все-таки несоответствия, как и то, что кино черно-белое, плюс излишняя гиперболизация происходящего, выбивают из реальности. Поэтому главное, к чему надо быть готовым – никаких фактов и излишек чувств. Напротив - надуманность проблем и наигранность чувств обязаны вернуть к жизни даже самого закопанного в своих страданиях зрителя. Ирина ГОЛОСОВА