Непрощенные: карты, деньги, два ствола Криминальная драма почти дебютанта режиссерского цеха Клима Шипенко производит двоякое впечатление. С одной стороны – модный монтаж, неплохая операторская работа и качественный саундтрек, с другой – изъеденная молью тема криминального беспредела на постсоветском пространстве середины 90-х. Пистолеты в каждом кадре, большое количество нецензурной лексики, а главное - рваный сюжет явственно указывают в сторону нетленных творений Гая Ричи, где судьбы обитателей английского дна столь нетривиально переплетаются друг с другом и ведут к непредсказуемым последствиям. Впрочем, Тарантино и Родригесом здесь тоже попахивает. В «Непрощенных» пути-дороги вьются похлеще тормозного пути нетрезвого водителя, сводя персонажей к единому знаменателю аккурат в самом конце фильма. В главных героях здесь ходят персонажи, совсем недавно вступившие на скользкую дорожку, или же никогда с нее не сходившие. Это, впрочем, не делает их старше – даешь, молодежь! Сюжет сложен и прост одновременно: сложен для восприятия и прост для понимания. К Алисе, владелице злачного заведения с замашками криминального авторитета и внешностью литературного критика, обращается очень хороший знакомый с просьбой разобраться с конкурентами не совсем законными методами. Отказать в этой ситуации трудно, ибо для нее это любовь бывшая и нынешняя, но уже такая недоступная. Для воплощения в жизнь хитроумного плана дама призывает под свои знамена шестерых знакомых ей молодых людей, в числе которых девушка, любящая бокс и совершенно «левый», пользуясь маргинальной терминологией, персонаж, случайно оказавшийся на этом празднике смерти. Поэтому сюжетная линия раздроблена на отдельные истории героев, сменяющих друг друга со скоростью ударов бейсбольной битой. Пересказывать их – дело весьма затруднительное. Тем не менее, стоит отметить несколько основополагающих принципов, вокруг которых строится повествование: несчастная любовь, деньги, перманентное насилие и незабываемые красоты Крыма. Да-да, основные события разворачиваются не на фоне темных московских переулков, а среди вполне себе умиротворенных крымских пейзажей. Нельзя сказать, что лента получилась слишком оригинальной. Впрочем, для одного из самых молодых режиссеров отечественного кинематографа это достаточно серьезный прорыв. Хотя бы потому, что философия явно тяготеет к лучшим западным аналогам жанра тотального беспредела. Правда, с национальным колоритом. Но это дело поправимое. Сергей УШАКОВ