Точка обзора: премьеры России На этой неделе в российский прокат вышли пять картин: «Меняющие реальность» (экранизация рассказа Филипа К. Дика), «Сумасшедшая езда в 3D» (сумасшедший трэш с Николасом Кейджем в главной роли), «Больше чем секс» (ромком с лауреаткой «Оскара» Натали Портман), «Девять» (мюзикл Роба Маршалла по мотивам «Восьми с половиной» маэстро Феллини) и «Любовь-морковь 3» (комментарии излишни). Предлагаем вашему вниманию выдержки из рецензий российских кинокритиков на некоторые из перечисленных фильмов. «МЕНЯЮЩИЕ РЕАЛЬНОСТЬ» Джорджа Нолфи Роман Волобуев, «Афиша»: Снимать Дика вот так – без спецэффектов (ну почти), со звонкими диалогами и комическим выходом Теренса Стэмпа в роли ангела-истребителя по имени ни много ни мало Кувалда Томпсон – идея довольно возмутительная. Но если без сектантства, «Меняющие» – едва ли не самая остроумная трактовка идей автора за много лет и полтора десятка экранизаций. В том смысле, что да: свободная воля – иллюзия, человек – лампочка в микросхеме, будущее записано в бухгалтерских книгах, но, черт возьми, сколько можно из-за этого расстраиваться. Ярослав Забалуев, gazeta.ru: Упрямый забег Мэтта Деймона наперегонки с предначертанным оказывается зрелищем даже более захватывающим, чем бои с судьбой в спилберговском «Особом мнении». Нолфи, очевидно, понимает, что неоновое будущее «Мнения» и «Бегущего по лезвию» (с известными поправками) уже наступило – зрителю незачем идти за ним в кинотеатр. Игорь Гулин, «Коммерсант»:Ожидаемый морок тут полностью заменяется честной мелодрамой, в меру трогательной, но чуточку бесцветной. Объяснить, что такое "на самом деле" провидение, вполне удается, но как раз в этой удаче – главный провал в принципе неплохой картины Нолфи. Она слишком напоминает добросовестное школьное упражнение на тему Филипа Дика, а добросовестность в данном случае — самая большая из всех возможных ошибок. «СУМАСШЕДШАЯ ЕЗДА В 3D» Патрика Люссье Антон Сазонов, TimeOut: Специалист по расчлененке и мистике режиссер Патрик Люссье наконец-то сумел прорваться если не в высшую, то в первую лигу: с Николасом Кейджем, каким-никаким бюджетом и, разумеется, 3D. Удивительно то, что на первый взгляд дорогой фильм Люссье почти не отличается от дешевых. Спецэффекты — из папье-маше, вместо полноценных трех измерений — стереокино. Для пущей верности идеалам категории B этому беспределу не хватает лишь фамилии Роберта Родригеса в титрах. Олег Зинцов, «Ведомости»: Апофеоз восхитительного бесстыдства наступает в «Сумасшедшей езде» минуте на двадцатой. Николас Кейдж лежит на койке в мотеле. В зубах сигара, в левой руке бутылка виски, сверху трудится и громко стонет местная официантка. В дверь вламываются плохие парни с дробовиками, топорами, мотыгами, серпами и прочим опасным сельхозинвентарем. Не прекращая получать все доступные на момент вторжения удовольствия, Кейдж разделывается с нехорошими людьми. И только потом застегивает ширинку. «ДЕВЯТЬ» Роба Маршалла Лидия Маслова, «Коммерсант»: В принципе, основной месседж - что в кинематографе не преуспеть без самоуверенности, иногда переходящей в патологическую самовлюбленность, - возражений не вызывает, однако форма подачи этого агрессивного кредо получилась на удивление безжизненной: затеянные Робом Маршаллом игры в итальянскую стилистику отдают воскрешением великих и дорогих сердцу, но давно разложившихся покойников и вызывают желание разрядить торжественную атмосферу старинным хулиганским стишком: "Начинающий критик кино посмотрел спозаранку в окно. Там висел на осине Федерико Феллини. И висел, очевидно, давно". Петр Фаворов, «Афиша»: То, что вышло у Маршалла, страшно возмутит тех, кто гордится, как сильно они любят «8 1/2». И наоборот – особенно понравится тем, кто стесняется признаться, что при всем уважении к Феллини им никогда не удавалось посмотреть «8 1/2», ни разу не уснув. Денис Рузаев, TimeOut: Место феллиниевского экскурса в собственное сознание здесь занимает распевная мелодрама человека, не желавшего менять свободу собственных фантазий на ответственность и хлопоты мира реального, – кризис уникальный Маршалл таким образом замещает универсальным. «БОЛЬШЕ ЧЕМ СЕКС» Айвана Райтмана Станислав Зельвенский, «Афиша»: Немножко голливудский ромком, немножко инди-мелодрама, очень простой, но не без нюансов, «Больше чем секс» определенно лучше, чем сперва кажется, и несомненно хуже, чем мог бы стать в руках более чуткого режиссера. История укладывается в одну фразу, но этой фразы как бы и нет — она распылена, разложена на отдельные слова, часто довольно смешные, а то и вовсе на морфемы. Все происходящее — формула, но формула до такой степени, что это уже не важно. Владимир Лященко, gazeta.ru: Райтман не делает ничего выдающегося, но и не портит то, что имеет. Во-первых, людей, на которых приятно смотреть, — Портман и Кутчероказываются убедительным и жизнеспособным дуэтом. Удалась женская компания: помимоТирлби действие оживляют умная мамблкор-артистка Грета Гервиг и характерная Лейк Белл, плюс Кевин Клайн. Во-вторых, сценарий с неглупыми шутками на избитую тему, что само по себе уже маленький подвиг. В конце концов, фильм, которому удалась даже шутка про менструацию, уже сам по себе заслуживает симпатий.