Венеция: резня, битва и любовь Венеция. День второй. В основной программе показали нового Полански и тайваньскую экшн-сагу. Вне конкурса блистала Мадонна со своей второй режиссерской работой — «М.Ы. Верим в любовь». Ни одной из картин критики кровь не пустили, хотя некоторым определенно хотелось пнуть поп-звезду, от которой — на самом деле, необоснованно — хотели большего. «Бога резни» встретили тепло. Отсутствие на премьере Полански позволило оценить работу без дежурных реверансов и расшаркиваний перед режиссером. Мэтр испытание прошел легко, получив от экспертов мягкую академическую похвалу. Звучало масса добрых слов и емких определений, суть которых свелась к тому, что фильм динамичен («возможно, самый динамичный фильм 78-летнего мастера»), филигранно сыгран, провокационен и по-хорошему герметичен. Напомним, что в центре сюжета — две супружеские пары средневозрастных нью-йоркеров, пытающихся разобраться в ссоре, случившейся у их детей. Тайваньский режиссер Те-шенг Вей в своих «Воинах радуги» (Warriors of the Rainbow: Seediq Bale) освещает драму, скрывающуюся за сухим фактом из истории Тайваня: в 30-е годы прошлого века обосновавшиеся здесь японские колонизаторы получили восстание местных аборигенов племени Седик, возмущенных своим положением на родных землях. В продюсерах — Джон Ву, на экране — эпос, пафос, кровь, пот и слезы масштабных сражений, втиснутые в два с половиной часа экранной экзотики (у себя на родине картину не стали подгонять под удобоваримый кинотеатральный хронометраж, а показывают в двух полноценных частях). Мадонна, вполне ожидаемо, произвела фурор на пресс-конференции, начавшейся со сражения журналистов за позиции в первых рядах. Обсудили много общих мест, почти проигнорировав пришествие вместе с режиссером главных звезд ее фильма. Само кино пожурили за низкую температуру экранных страстей и некоторую спекулятивность, вызванную, безусловно, прошлогодним триумфом другой английской монархической истории — «Король говорит!». Сегодня в конкурсе все внимание сосредоточено на «Опасном методе» Кроненберга (Юнг, Фрейд и Кира Найтли) и новой работе Филиппа Гарреля «Un ete brulant» (Моника Беллуччи и Гаррель-младший прилагаются). Из внеконкурсных приятностей — мировая премьера содерберговского «Заражения». Ожидают Мэтта Деймона, Гвинет Пэлтроу и Лоуренса Фишберна. Секс-челюсти «Челюсти 3D» (которые в оригинале звались «Ночь акулы») не стали откровением, зато с кровью и расчленёнкой там было всё в порядке. Своим следующим проектом режиссёр Дэвид Р. Эллис выбрал римейк полного жестокости аниме «Кайт — девочка-убийца». Когда полнометражный мультфильм Ясуоми Умэцу в 1998 году вышел в прокат, он наделал немало шуму. Первоначальная версия, поступившая в кинотеатры США и Европы, содержала порядка пятнадцати минут жёсткого секса и насилия. Чуть позже бобины, конечно, покромсали ханжи-прокатчики, но шлейф народной молвы остался. Главная героиня мультика — школьница Сава, оставшаяся сиротой после кровавого убийства её родителей. Полицейский Акай расследует дело и берёт девочку под свою опеку. Спустя некоторое время у стража порядка начинают проявляться садисткие наклонности, и бедная Сава из приёмной дочери и верной помощницы превращается в секс-рабыню. Дэвид планирует сделать свой кинофильм в полном соответствии с голливудскими канонами, превратив его в остросюжетный триллер. Он обещает понизить градус истязаний, сконцентрировавшись на пост-кризисной антиутопии о стране, в которой копы безбоязненно зарабатывают торговлей живым товаром. Девочка даёт обещание найти убийцу своего отца-полицейского. Помочь в нелёгком деле ей вызывается его бывший напарник, вот только в его интересах раскрытие дела никак не числится. Продюсеры сейчас заняты подбором актёров, а монтаж съёмочной площадки назначен на январь.